КиноДневник

Уже не один и, кажется, не два раза приходилось вспоминать об упрямой голливудской традиции удваивать продукт в один год: два фильма про Колумба, два о вулканах, два о метеоритах и т. д. Вот и на этот раз вышло что-то подобное, хоть и в разных жанрах и даже разновидностях кина: маленький французский крысенок составил очень мощную конкуренцию звездной Кэтрин Зете-Джонс, хотя бы потому, что попал на экраны первым. И, даже если не считаться с разницей в жанрах и весовых категориях, все равно остается вопрос: кто у кого своровал финал, точнее, его совсем последние минуты? По-видимому, в Голливуде действительно все мыслят одинаково.

Чтобы выделить кого-то одного из исполнителей во “Вкусе жизни”, особенно напрягаться не нужно. Есть у актеров поговорка: невозможно переиграть ребенка и кошку. Относительно кошки автор этой рецензии получает подтверждение ежедневно по три-четыре раза, а относительно детей, в фильме об этом напоминает дежурный голливудский “золотой ребенок” Эбигейл Бреслин. Неизвестно, выйдет ли из нее новая Джоди Фостер, но новая Дакота Фаннинг, похоже, выйдет. Юный талант достаточно органично вписывается во все сцены со своим участием, хотя играет их все фактически на одной ноте – грусть за навсегда потерянной матерью и нежелание смириться с этим фактом. Тональность резко изменяется только в тех сценах, где появляется персонаж Экхарта, и в этом есть определенная логика – сюжетная и даже жизненная. Малышка понимает то, что в действительности хочет, намного лучше успешной и заработавшейся опекунши, к тому же лучше нее делает выводы и выбирает верные ходы – можно не удивляться тому, что в результате именно она оказывается в абсолютном выигрыше, правильно сложив два и два и создав для себя новую полноценную семью.

На второе место следует поставить Аарона Экхарта – он не большая звезда и не любимец киноакадемиков, но своего весьма декоративного персонажа смог сделать интересным и достаточно жизненным. Можно было поручить эту роль любому среднестатистическому голливудскому красавцу и получить еще один вполне карамельний образ, а Экхарт сделал из него, конечно, не шедевр, но что-то живое. В определенном смысле именно его следует считать духовным родственником крысенка Реми – оба они в большей мере творцы, поэты своего дела, чем просто повара.

Относительно Кэтрин Зеты-Джонс – в своей роли она выглядит неплохо. Впервые за несколько последних лет она воспринимается не просто как ценное украшение в кадре (в первую очередь вспоминаются “12 друзей Оушена” и “Легенда Зорро”), а как актриса. Возможно, потому, что роль не настолько условна и оторвана от реальности. Правда, ярких красок в образе ей подбросили не очень много – помешанная на работе шеф-повар, которая даже в кабинете психоаналитика находит повод изготовить свои любимые деликатесы, а к критике своих творений относится так же толерантно, как автор данной рецензии. Однако в большинстве ключевых эмоциональных моментов Зета на этот раз действительно не фальшивит.

Есть определенные проблемы со сценарием – фильм вышел не длинным, но на полчаса длиннее, чем предусматривала экранная логика. Как только героям в конце первого экранного часа впервые удалось достичь полного взаимопонимания, опытный зритель задумывается – что они будут делать дальше. Они или перессорятся из-за работы, или потеряют ребенка – появляется вполне ожидаемый ответ, и что вы думаете? Они делают и то, и другое. Если относительно первого в сюжете было определенное логическое основание, то второе – это штамп, который используется во всех фильмах с детьми тогда, когда сказать больше нечего, а снимать что-то нужно. Так и хочется посоветовать сценаристам и не только голливудским – не нужно растягивать каждую картину на полтора (или два, или три) часа. Лучше меньше, но лучше.

Итог: довольно странная и не очень оригинальная пара для “Рататуя” (потомки все же узнают, кто у кого своровал финал!), способная подарить радость встречи со знакомыми актерами в не совсем привычных для них ситуациях (см. анонс – Зета-Джонс и Экхарт до этого имели о кухне очень приблизительное представление). Особенно рекомендуется перед обедом или перед ужином – бесконечные экранные разговоры о еде и ее крайне привлекательные визуальные образы гарантируют хороший аппетит.