Девушка моих кошмаров
Братья форели, то есть Фарелли – воистину сложный случай. С одной стороны, у них хватает понимания всеамериканских изъянов и стереотипов и желания издеваться над ними, не теряя при этом относительной романтики своих все же не самых тупых сюжетов. С другой – они используют шутки, которые ставят их остальные усилия на один или два уровня ниже, чем они заслуживали бы в противоположном случае.
Разве не было достаточно юмора в самой сюжетной завязке, которая вынуждала уже не очень молодого мужчину во время медового месяца сначала дико разочароваться, а затем найти другую любовь? Кстати, это не оригинальный ход Фарелли, он, по крайней мере частично, подсказан итальянской комедией “Альфредо, Альфредо”, где несчастный герой Дастина Хоффмана становился жертвой сексуально несдержанной (и безудержно сексуальной) жены. Сам образ главного героя в “Девушке моих кошмаров” достаточно неидеален, чтобы построить вокруг него интересное и смешное кино на тему изъянов типично мужского сознания – об этом свидетельствует достаточно удачная финальная нота, которая зеркально отражает итальянский вариант.
Хватает “неполиткорректных” шуток, наподобие гея-распорядителя на свадьбе, и ярких образов, таких, как уверенный в себе на двести процентов папаша главного героя (в исполнении папаши самого Стиллера), над говором которого наши дубляжисти поработали отдельно, за что им дополнительная благодарность. Но шутки наподобие той, когда жена поливает мужа, чтобы спасти от медузного яда… В них как будто и желание шокировать зрителя, но кого они нынче шокируют, кроме пятилетнего ребенка и пятидесятилетнего святоши? Это просто стремление выбрать самый легкий ход из всех возможных, что не свидетельствует в пользу умственных способностей авторов.
Способности Стиллера в очередной раз вызывают определенное сомнение. Роль вроде бы и сыграна неплохо, однако одну ее треть держит на себе его стабильный имидж романтичного неудачника, вторую – традиционные, упомянутые выше шутки Фарелли, к которым он уже просто привык. Остается одна треть, как и вопрос – потянет ли он полнометражную ленту без всего этого багажа? Самый смешной в его исполнении момент, кстати, – это когда он отвечает на вопрос отца по-мексикански (чтобы узнать, почему, нужно смотреть картину). Сразу вспоминается предыдущий хит Бена “Ночь в музее” и его красноречивый разговор из Атиллой и делается вывод – если Стиллер когда-нибудь и получит “Оскара”, то это будет за второстепенную, полу(как минимум) комедийную роль аборигена, в которой не будет ни одного английского слова. Возможно, это будет Пятница в следующей экранизации “Робинзона Крузо”, где самого Робинзона сыграет, понятное дело, Рассел Кроу.
Мишель Монахан прекрасно справилась с ролью “идеальной девушки по соседству”, а вот с ролью жены Фарелли промахнулись – ее должна была исполнить настоящая звезда. Гвинет Пэлтроу, с которой они уже работали, или даже Камерон Диас, их забываемо-глуповатая Мэри. Просто суть данного образа в том, чтобы, создав вокруг себя романично-мечтательную, звездную атмосферу, потом резко вернуть героя (и зрителя) на землю всеми изъянами, которые даже невозможно представить у такого создания. Здесь должен был поработать именно звездный имидж – и тогда бы контраст с малоизвестной, по лицу, но на самом деле идеальной (по сценарию) Монахан вышел бы действительно хорошим. А когда подобную роль исполняет почти никому неизвестная (у нас) блондинка с телевидения, эффект на две трети теряется.
Итог: очередное творение Фарелли, которое, к сожалению, с чистой душой можно рекомендовать лишь тому, кто хорошо знаком с творчеством этих режиссеров и знает, на что идет. Хотя, если убрать из него минут 20, оно будет более-менее пригодно для восприятия.