КиноДневник

По-видимому, именно так сейчас следует снимать фильмы “под Хичкока”, если хочешь, чтобы не вышла всего лишь бледная копия и чтобы это было интересно современному зрителю, – то есть со спецэффектами, восходящими звездами и темой более-менее актуального страха. Выходит не слишком умно, но резво и зрелищно.

Карузо косит под Большой Хича второй раз подряд после “Паранои”, и второй раз результат более-менее на уровне. Знаменитый мастер ужаса никогда не пугал вампирами или зомби, он всегда выбирал более реальную и распространенную разновидность страха: страх высоты, страх перед выходом на сцену, перед начальством и т. п., и, наверно, самым любимым был страх невиновного перед системой власти, которая ошибочно обвинила его в преступлении. Полвека спустя этот страх из сознания граждан никуда не делся, напротив, вырос у надцать раз, потому что, с одной стороны, люди узнали, и не только благодаря кино, что власть может быть коррумпированной, преступной и временами безумной, а с другой – возможности этой власти увеличились почти безгранично благодаря развитию техники, в том числе средств слежки за всеми аспектами жизни людей в любом уголке Земли.

Этот страх перед глобальной слежкой, результаты которой загадочный кто-то может всегда использовать тебе во вред, в картине совмещается с еще одной разновидностью, уже больше свойственной именно современности, – страхом перед техникой в целом и компьютеризованностью мира в частности, зависимостью человека от не таких уже и надежных железяк. Человечество сознательно становится заложником развитых информационных технологий, ныряя в царство нулей и единичек, передавая ему все большую власть и не оставляя себе никакого запасного варианта, – эта мысль в ленте есть, однако, к сожалению, получила здесь очень поверхностное воплощение: центральный конфликт оказывается слишком стандартным, слишком похожим на то, что мы видели на экране полсотни раз раньше. Личность главного виновника – самое слабое звено сюжета, которое переводит вполне реальные страхи и проблемы в сферу научной фантастики уровня “Терминатора”; ее нужно было или скрывать до последних минут финала, или не раскрывать вообще, оставив вопрос открытым. Наверно, тогда вышло бы не так по-голливудски прямолинейно, на один уровень страшнее, но намного мощнее.

Ла Беф опять играет простого парня, который очутился в чрезвычайных обстоятельствах, – он делает это во всех своих фильмах двух последних лет (даже его герой из “Индианы Джонса” попадает в эту категорию), причем они все один за другим становятся хитами. По-видимому, однажды из Шаи вырастет настоящий герой “екшн”, и тогда он станет намного более высокооплачиваемым и намного менее интересным. В “Орлином глазе” ему, в принципе, даже есть что играть – есть здесь и крошки юмора, и отвага, и линия взросления, связанная с необходимостью заботиться не только о себе, но и о других людях (но не настолько серьезная, чтобы фильм перестал быть техно-триллером и стал драмой или мелодрамой). Монахан тоже неплохо себя проявила, по крайней мере эта роль ее путь к звездному статусу точно не притормозит.

Итог: неплохая попытка подражать Хичкоку, адаптированная под современные вкусы. Впечатление может испортить разве что личность главного злодея; попробуйте пожать плечами и отнестись к ней как к дани классике фантастического жанра.