КиноДневник

Украинский (как и российский) вариант названия этой ленты вышел каким-то совсем бесцветным. И даже не просто бесцветным, но и лживым, потому что начать жизнь сначала никому из героев так и не удалось. Почему-то не понравилось нашим прокатчикам название “Революционный путь” – ну назвали бы “Революционная улица”, чтобы было ближе к содержанию, но нет. С россиянами понятно, а вот у наших людей вкус к революциям как-то очень быстро увял, странно даже. Но это так, вернемся к фильму.

Кино качественное, но не выдающееся. Картинка в стиле ретро радует глаз, зарабатывая дополнительные “оскаровские” номинации, однако она же ставит перед зрителем эмоциональный барьер: не настолько непробиваемый, чтобы публика оставалась безразличной к страданиям героев, но достаточно крепкий, чтобы не давать ей воспринимать драму персонажей как свою собственную. Проблемы Уилеров остались в своей эпохе. Как бы не старались актеры, преодолеть временное расстояние в полвека лента не смогла: она воспринимается как очень интересный и эмоциональный урок истории, тогда как замысел режиссера “Красоты по-американски”, нет сомнений, был значительно амбициознее.

Эйприл Уилер сочувствуешь (очередная актерская победа Уинслет, которую Киноакадемия почему-то проигнорировала), но ключик к решению ее проблем поколение феминисток подобрало уже давно, поэтому сейчас ее можно воспринимать лишь с поправкой на время. И именно поэтому понятно, что ее главная беда – страх собственный, не мужа. Она ожидает решительных действий от кого-то, не осмеливаясь делать их самостоятельно, и делает большую ошибку, начиная давить на Фрэнка: как известно, чем сильнее на человека давишь, тем решительнее он обороняется. Вспоминается героиня Мерил Стрип из “Крамер против Крамера”, которая резко оборвала связки с семьей, бросив мужа и маленького сына. Для своего времени это был очень антипатичный персонаж, однако любой выход лучше того, который выбирает Эйприл.

В отличие от жены, Фрэнк Уилер устроился в жизни довольно-таки неплохо. Он может сколько угодно говорить о том, что ему не нравится однообразная работа, но ему льстит неожиданное внимание со стороны начальства, он не лишен честолюбия да и получать маленькие радости в рабочее время научился уже давно. Была бы у него жена с менее бурным характером, он и вообще бы чувствовал себя комфортно в роли уважаемого главы семейства. Любит ли он Эйприл? В его понимании – да, однако для того, кто может спокойно сказать жене “Если нужно, вызовем психиатра и будем лечить”, следует поискать другое слово. Этот момент, когда маленький обыватель показывает зубы, в роли самый яркий, и это наглядная демонстрация того, как можно за одну секунду убить любые чувства. Фрэнк Уилер – роль лучше, чем те, которые Ди Каприо играл в “Отступниках”, “Кровавом алмазе” и тем более в “Совокупности лжи”, но Киноакадемия на этот раз осталась безразличной.

Единственный из актерского ансамбля ленты, кого отметили “оскаровской” номинацией, – Майкл Шэннон, который сыграл “безумного” математика Джона, которого общество полечило электрошком за привычку резать правду-матку. У него лишь две сцены, но это действительно лучшая актерская работа в фильме. Он, с одной стороны, олицетворяет независимость, которой хочет Эйприл и о которой несколько дней мечтает даже Фрэнк, а с другой, его судьба доказывает рискованность этого пути. Среди других актерских работ обязательно следует вспомнить Кэти Бейтс в роли соседки Уилеров и матери Джона, которую хочется придушить каждую минуту ее пребывания на экране.

Итог: хорошо снятая и еще лучше сыгранная экранизация романа, который был очень важным для своего времени, тем не менее, не стала большим событием. Ярых поклонников “Титаника” просим не беспокоиться, разве что тех, у кого крепкие нервы, и тех, кто готов воспринимать своих кумиров в разных ролях.