Призраки бывших подружек
Неплохая романтическая комедия. Пример того, как можно использовать в современных условиях классические сюжеты (в данном случае это Диккенс, Скрудж, привидения… если кто-то не догадался, я не виноват). Наконец, пример хорошей игры Макконахи, довольно редкое явление в последние годы.
Одно из главных достоинств фильма в том, что он не портит свою начальную идею (ту, о которой можно прочитать в пресс-релизах или увидеть в роликах) с первых кадров. За примером, когда она портится сразу, далеко ходить не нужно – “Предложение” с Баллок и Рейнольдсом. В “Призраках” же все по-честному: обещали вам прекрасного эгоиста – его и получаете, и Макконахи вдохновенно играет именно такого. Если бы в первых кадрах уже бросили намек на то, что он в душе белый и пушистый, все остальное бы не сработало. Но нет – игра идет по-честному: он приезжает и вполне естественно начинает понемногу разрушать свадьбу собственного брата, не чувствуя никаких угрызений совести. И это работает намного лучше, чем многочисленные возгласы подружек героя о том, что он бессердечен. Еще одно доказательство того, что в кино нужно один раз показать, а не десять раз сказать.
Макконахи в последние годы часто переигрывает, особенно когда повторяет наработанный образ мачо (можете вспомнить “Золото для неумных”, но лучше не нужно). Здесь он на месте и в сценах с “неправильным поведением” в первой половине картины (особенно удался эпизод с попыткой обольщения матери невесты – то, насколько в нем герой остается верным своим убеждением относительно женщин, многое говорит о его характере), и в сценах с исправлением – хотя первые все же выглядят лучше. Но сцены исправления по-голливудски никогда не выглядят убедительно (потому что написаны в головах сценаристов задолго до того, как они начинают работать с очередной идеей), и это нужно учитывать – с таким материалом были бы проблемы даже у Шона Пенна.
Путешествие Коннора местами былой славы… можно сказать, что удалось. Преимущественно благодаря участию Майкла Дагласа – у его героя своя правда, и если бы у него не вышло показать образ жизни своего героя ярким, звездным и на самом деле частично нужным мужчине на стадии поисков самого себя, то это было бы другое кино. В исполнении другого актера, возможно, просто актера с другой репутацией, персонаж превратился бы в штамп, карикатуру, полупомешанного, который бредит знаменитостями, но когда Даглас с экрана говорит, что Дин Мартин ночевал у него в ванне, этому веришь. Это тот случай, когда звездный имидж, наработанный исполнителем, не портит образ, а его улучшает. И именно с ним связан единственный момент в фильме, который хочется исправить: в финале Леди Смерть (третье привидение) должна была остаться с ним – к этому вела вся предыдущая логика (было бы на одну шутку меньше, но выглядело бы лучше).
Наконец, нужно было показать альтернативу, которая бы обозначила для героя правильный путь, и это сделали, пригласив на роль правильного любовного интереса Дженнифер Гарнер. Правильных девушек в подобных лентах очень легко сделать скучными, но в этот раз сработало как надо, по крайней мере процентов на 65. Возможно, потому, что героиню сделали немного умнее, чем обычно это делается, – психологию Коннора она понимает лучше его самого. Относительно остальных 35 процентов – все другие данные Гарнер действительно подают ее как девушку мечты, способную вынудить согласиться на брак самого ожесточенного холостяка, – по крайней мере до финальных титров.