КиноДневник

Тарантино остается одним из немногих кинематографистов, которые эпатируют зрителей, делая при этом настоящее кино. То, которое хочется пересматривать многократно, потому что оно того заслуживает.

Сюжет, по крайней мере его львиная доля, откровенно анекдотический. Американцы еврейского происхождения ведут дерзкую партизанскую войну в тылу у немцев, забивая врагов битой и вырезая им скальпы. Этого мало? Причиной конца Второй мировой был самый обычный киносеанс, где собралась вся нацистская верхушка. И этого маловато? Тело Гитлера перед смертью расстреляли (в кинотеатре) так, что его вряд ли кто-то мог узнать.

По-видимому, на этом следует остановиться: любители исторического кино уже поняли, что в случае похода на сеанс попадут не туда, куда хотели. Нет, это быстрее спагетти-вестерн в оккупированной нацистами Франции, где может происходить почти все, что угодно. Но, нанизывая сюжетные “глупости”, Тарантино не забывает о чувствах и эмоциях зрителей, создавая для них интересные и полнокровные характеры.

Их в фильме аж два, и это большое счастье, потому что сейчас и один считается редкостью. № 1 - Кристоф Вальц, который предлагает абсолютно фантастическую игру в роли главного злодея фильма (Гитлер, который тоже появляется на экране, по сравнению с ним похож на недоразумение, не говоря уже о других шишках Третьего рейха). Чего лишь стоит первая, очень длинная, сцена, где полковник Ланда постепенно, шаг за шагом, ставит в тупик допрашиваемого, не оставляя ему ни единого шанса. В один миг он может быть веселым и доброжелательным, а в другой на его лице появляется откровенно волчье выражение. Он прямой потомок злодеев Ли Ван Клифа и Генри Фонды из картин Леоне, но при этом и оригинальный, самостоятельный образ. Именно с ним, кстати, связан один из главных сюжетных сюрпризов картины (а их в этом фильме хватает). При этом Вальц никогда не пытается вызывать к Ланда симпатию: этот персонаж - зло однозначное, абсолютное, с большой буквы. Так же с большой буквы следует писать в данном случае слова “актерская игра”: эта работа уже была отмечена “Золотой пальмовой ветвью” и вполне достойна “Оскара” (вероятнее всего в номинации “Лучшая мужская роль второго плана”).

№ 2 - дебютантка в Голливуде, француженка Мелани Лорен в роли Шошаны-Эмануэль, без преувеличения души фильма. Можно лишь догадываться, насколько поднимется международный рейтинг почти неизвестной за пределами ее родины актрисы после этой роли. Лорен предлагает тонкую и деликатную игру, создавая образ сильный и привлекательный, который невозможно приписать к любому из установленных фильмами о нацистах штампов и клише. Поэтому и “оскаровские” перспективы не кажутся фантастическими: сюжетная линия Шошаны вполне серьезна и очень эмоциональна, актерское исполнение точно не хуже, чем было в Умы Турман, и в руках у нее нет самурайского меча, который мог бы испугать академиков.

Не то, чтобы в фильме не было бы на что посмотреть кроме этих двух персонажей, но без них это было бы совсем другое кино. Тарантино, как всегда, подготовил достойные роли для почти всех без исключения актеров - от Майка Майерса, который засветился в эпизоде и на самом деле играл, до звезд Брэда Питта и Дайан Крюгер, для которых роли в “Ублюдках” точно войдут в число их лучших. Есть в ленте, как уже было сказано, довольно много неожиданных поворотов, которые оставляют публику с открытым ртом, и есть в ней искренняя любовь к киноискусству как силе, которая может продлевать жизнь и изменять историю. Есть также на удивление удачное для современного кино использование в сюжете музыки, но у Тарантино этот фактор всегда был на высоте.

Итог: бесспорно, один из лучших фильмов этого года. Образец кино, которое держит в напряжении и не прекращает удивлять на протяжении просмотра. Только не нужно брать с собой на сеанс учебник по истории. И детей на сеанс тоже не стоит брать: игра в Альдо Рейна может быть совсем не такой безопасной, как когда-то в Чапаева.

Детские городки и качели, горки - Электронные детские качели. Качели дачные.