КиноДневник

Знаменитое произведение Кэрролла – очень неблагодарный материал для экранизации. Первая проблема – фантастические существа и трансформации, которые еще лет двадцать назад достойно показать в кино было невозможно (можно было, конечно, переодеть актера котом и заставить улыбаться, но эффект все равно никакой). Вторая проблема – отсутствие выразительной фабулы с четким конфликтом: Алиса просто встречает разных персонажей, разговаривает с ними, удивляется. Есть еще несколько более мелких трудностей, но эти две проблемы основные. Удалось ли решить их Тиму Бертону?

Первую для него порешал прогресс в современных кинотехнологиях: 3D, спецэффекты, компьютерная графика, техника “захвата движения” создали настоящую страну чудес Кэрролла, без обмана, без людей в костюмах животных. В истории кино еще не было такого Чеширского Кота, такого Мартовского Зайца, и то же можно сказать обо всех других вычурных персонажах.

Решение второй проблемы удачным назвать нельзя. Использовали самую банальную голливудскую заготовку – революцию в захваченной силами зла стране. Любит “фабрика грез” революции, как и ЦРУ, ничего с этим не поделаешь. Делал революцию Робин Гуд в исполнении Кевина Костнера, в будущем ее организовывал герой “Машины времени”, и таких примеров множество, даже на счету Бертона есть один – “Планета обезьян”. Не то, чтобы эта формула никогда не срабатывала, но не в философской сказке! Удивительно, как из такой богатой фантазией книжки вышел настолько бедный той же фантазией фильм – все вычисляется после первых двадцати минут просмотра, а делением на добрых и злых большинство персонажей Кэрролла (которых в книге никак нельзя было назвать ни добрыми, ни злыми), фактически, кастрировали. И если решение сделать героиню значительно взрослее еще воспринимается более-менее (в основном из-за неплохого выбора главной исполнительницы), то последние десять минут картины всерьез заставляют мечтать о смертном приговоре для очень плохих сценаристов.

Лента вроде чему-то учит, причем с сильным феминистским привкусом (как будто его не хватает в нефантастических фильмах – 70-е давно закончились), однако именно в идеологическом плане парадоксально предает сама себя, и чтобы этого не заметить, нужно закрыть глаза и уши. Картина из всех сил стремится продемонстрировать на примере главной героини, что решение нужно принимать самостоятельно, не поддаваясь давлению окружающих, – но в конце концов она “принимает” именно то решение, которое ей нарисовали на минуте двадцатой фильма и к которому настойчиво подталкивали все экранное время. Книжка, которая учит детей (и взрослых) думать нестандартно, стала фильмом с набором самых стандартных голливудских штампов; кэрролловский лабиринт логики и фантазии стал коридором с одним выходом наружу: куда бы героиня не убегала, ей пихают под нос меч и обязанность (Нео, ну ты же Избранный… – Хорошо, достали!).

Подобный подход оставил в фильме не так уж и много места для интересного актерства. Алису, как уже было сказано, подобрали неплохую: у Мии Васиковской немного общего со стандартной кинокрасоткой, и в ней чувствуется потенциал, который может раскрыться в фильме с более серьезной тематикой. Остальных актеров ожидала невозможная миссия: им нужно было играть кэрролловское математически просчитанное безумие в простом, как двери, сценарии. В результате большинство из них карикатурно переиграло. Если Бонэм-Картер в роли Красной Королевы еще держится, то Хэтеуэй у роли Белой – голову с плеч.

По-видимому, ни один любитель кино не удивится, узнав, кого именно в “Алисе” играет Депп, и так же каждый угадает (приблизительно), как именно он его играет, еще до просмотра – к сожалению. Вычурные костюмы, парики, много безумных взглядов, особая манера двигаться – и много экранного времени, которое, собственно, этим перечисленным и заполняется. Никаких сюрпризов. Был бы это персонаж эпизодический, как в первоисточнике, – не возникало бы никаких претензий. Но делать из него чуть ли не главного героя, к тому же пылкого революционера (с помаранчевыми волосами!), который размахивает мечом, – это то же, что предавать персонаж, его природу. Он должен был быть вайлд-кард, а стал таким же предсказуемым и одномерным, как все это творение. Даже его почти-пейринг с Алисой не довели до логического конца – хоть было бы за что запомнить эту постановку.

Итог: безукоризненная с технической точки зрения, но безнадежная со сценарной, псевдо-экранизация прекрасной книги. Всерьез восхищаться ею смогут разве что наибольшие поклонники Бертона и Деппа, но у них тоже язык не повернется назвать “Алису” их лучшей работой.