КиноДневник

Поклонники умного “мужского” голливудского кино, которые были в восторге от “Темного Рыцаря”, с нетерпением ожидали этот фильм, и он не разочаровывает. Особое удовольствие от него получат поклонники творчества Нолана: фильм подхватывает довольно много тем из его предыдущих работ, и на экране появляется много лиц из них. Картина не без недостатков, но значительно высшего уровня, чем большинство современных летних блокбастеров, - хотя бы потому, что нацелена не только на развлечение (его здесь тоже хватает), но и на анализ, размышления и эмоциональный отклик у зрителя.

С технической стороны фильм сделан почти безукоризненно. Режиссура, операторская работа, параллельный монтаж прекрасны. Много трюков и спецэффектов накручено вокруг снов и их разных уровней (пересказывать сюжет в данном случае - невыполнимая миссия, это нужно видеть, и желательно не один раз). Все в порядке и с актерскими работами. Ди Каприо окончательно перешел на роли не то, чтобы глубокие, эмоциональные и психологические, а такие, которые могут угрожать психическому здоровью актера (по крайней мере он это сам признавал), но в данном случае то, что хуже для исполнителя, лучше для зрителя. Среди остального ансамбля следует вспомнить Майкла Кейна в нескольких сценах, Киллиана Мерфи, который, как и Ди Каприо, проходит в “Начале” полноценное эмоциональное путешествие, и Эллен Пейдж в роли, которую легко можно было свести к стандарту, однако этого, к счастью, не случилось.

Что же касается недостатков, один из них связан со структурой сюжета. Первый акт очень интересно рассказывает о том, чем и как занимаются герои, второй наполняет экран напряжением, но третий кажется затянутым и перенасыщенным параллельными линиями, за которыми в конце концов устаешь следить. Особенно это касается “снежного” уровня, где все в белом и вообще тяжело различить, кто есть кто. Удаление минут двадцати из этих параллельных процессов фильму бы ничем не навредило.

Второй недостаток связан с тем, что темы аморальности проникновения в человеческую голову лента, фактически, избегает. Она демонстрирует два случая с противоположными результатами, один из которых можно зачесть в несчастные случаи, а второй вполне позитивный, с пользой для жертвы проникновения в первую очередь. Так какой же можно сделать вывод? Хотелось бы, чтобы создатель высказался на эту тему не менее четко, чем на тему побега от реальности и расплаты за него, которая, кажется, была для него в данном случае главной. И еще одно маленькое замечание: задание, которое получили герои картины, и то, что они в конце концов сделали, - это не совсем одно и то же, в этом месте логика немного пробуксовывает, хотя на это можно не обратить внимания.

Несмотря на это, “Начало” остается лучшим пока что летним блокбастером 2010 г. и одной из лучших работ Нолана. Оно не оставит безразличными всех, кто ищет киноразвлечение с мозгами и настоящими эмоциями.