Копы на подхвате
Очередная попытка вдохнуть новую жизнь в жанр полицейской комедии с напарниками-противоположностями. Как и большинство работ Феррелла – попытка полуудачная.
Есть отдельные моменты действительно комичного абсурдизма – например, сцена с самоубийцей, который успешно делает задуманное, после чего Феррелл начинает свистеть. Есть элементы смешного юмора в диалогах (“В “Звездных войнах” все правда!”) – в данном случае диалогах почти бесконечных. Типичный для Феррелла интерес к прошлому своих персонажей: его герой почти всегда получает неординарную предысторию, и “Копы” в этом плане не обманывают. Есть running gag (то есть шутка, которая повторяется), который запоминается: здесь это анекдотический интерес всех исключительно женщин к ботаничному Ферреллу – как здесь не вспомнить Мачете.
К сожалению, отдельных моментов на фильм уровня не то, чтобы первых “48 часов” и “Смертельного оружия”, а даже первых “Плохих ребят”, не хватает. Сюжет, как это часто случается с лентами с комиками-солистами, разваливается на отдельные скетчи, и в ленте многовато второстепенных и эпизодических персонажей, которые тянут одеяло на себя. Стив Куган в роли бухгалтера, который умудрился проштрафиться перед всеми опасными группировками планеты, вообще пытается стать третьим главным героем вместе с Ферреллом и Валбергом, и, следует признать, у его героя есть определенный потенциал. В конце концов, Джо Пеши в аналогичной роли Лео Гетца прижился в “Смертельном оружии” дольше, чем нужно. Майкл Китон в роли капитана полиции с двумя работами тоже затмевает обоих главных героев в каждой их общей сцене. А в ленте есть еще довольно нестандартные возлюбленные обоих героев, пара суперкопов без мозгов, пара копов, которые выдают себя за суперкопов без мозгов, и некоторые более мелкие. Понятное дело, каждый из этих персонажей – отдельная шутка, иногда смешная, но появляется вопрос: что это – набор скетчей или художественный фильм?
Из-за такой сюжетной разбросанности элементы бадди-муви вышли какими-то не очень вдохновенными и почти не обязательными. По-видимому, этот аспект интересовал Феррелла меньше, чем семейная жизнь его героя – вот там он расстарался.
Итог: попытка полицейского бадди-муви, которая напоминает поездку по неровной дороге: удачные идеи чередуются с вторичным и просто посредственным материалом. Можно рекомендовать фанам Феррелла, частично Валберга, но обязательно – Кугана и Китона.