КиноДневник

“Большое возвращение” Джулии Робертс, можно сказать, состоялось. В том плане, что имеем главную роль в заметном фильме (по крайней мере по результатам кассовых сборов), несомненный интерес зрителей и, в первую очередь, способность Робертс, как и большинства звезд кино в традиционном понимании (таких сейчас уже мало) заставлять публику обращать внимание на фильмы, которыми в другом случае эта самая публика вряд ли бы заинтересовалась. Причем заставлять не выдающейся актерской игрой, а просто своим присутствием.

Действительно, сколько бы людей посмотрели это кино, будь оно хоть трижды экранизацией бестселлера, если бы главную роль сыграла не очень известная и не очень молодая актриса совсем не звездной внешности, тело которой по-настоящему бы отображало любовь к вкусной еде? Вот именно. Тогда ленту бы в лучшем случае прокрутили на одном из кабельных каналов, не выпуская даже в прокат. С Джулией же на борту – другое дело: здесь и нормальный бюджет, и съемки в других странах, и мужчины разных возрастных категорий, все поголовно в героиню влюбленные.

И здесь в зрительскую аудиторию летит первый камешек раздора. Зрительницы, которых волна эмансипации накрыла в большей мере, будут с радостью наблюдать за тем, с какой легкостью героиня прощается с мужами и любовниками, какими бы красивыми они не были (страдания Робертс сыграть не удалось, да и это было в данном случае ненужно). В это же время для женщин с более традиционными представлениями о жизни будет не совсем поняло, чего же Лиз все время хочет от симпатичных, здоровых, не пьяных и не злых мужчин, которые ее действительно любят. Автору этой рецензии выпало счастье наблюдать за тем, как украинская публика, на 80% процентов женская, наблюдает за приключениями той, которая жрет, молится и, э-э, спит. И это что угодно, но не сочувствие: наиболее “чувственные” и пафосные моменты сопровождались здоровым смехом. При этом стоит вспомнить, что на поиски счастья, например, “Продавщицы” Клер Дейнс не менее женский зал реагировал совсем по-другому.

Лиз Гилберт якобы едет в странствия для того, чтобы вернуть душевное равновесие, научиться любить не кого-то, а себя. Парадокс в том, что это последнее ей прекрасно удается до странствий, наверно, всю ее жизнь – по крайней мере такой она написана и сыграна. Какой бы не была реальная Гилберт, ее эгоистичная составляющая в картине стала основной: она заботится о том, чтобы набить СВОЕ брюхо, и беспокоится о том, что ЕЙ неуютно на медитации. В обоих случаях она использует окружающих и их эмоции, чтобы достичь нужного результата. Наверно, сценарист чувствовал что-то не то, потому подбросил ближе к финалу один настоящий альтруистический жест, но в общую картину он плохо вписывается: героиня Робертс попутешествовала миром, чтобы взять из него все, что только можно, не дать. Она так сама говорит: “Мне не обязательно любить тебя, чтобы любить себя”. А это уже диагноз.

“Ешь, молись, люби”, лента о том, как простая успешная зажиточная американка, решив отдохнуть год без работы во времена кризиса, учится получать простые жизненные радости от еды, молитвы и любви, из-за своей затянутости, жанровой неопределенности и не очень привлекательного образа главной героини выглядит далеким от идеала способом провести больше чем два часа, и популярность фильма можно объяснить разве что участием Робертс, славой книги и действительно красивыми крупными планами спагетти, пиццы и индейки. В ответ на голливудскую агрессию, направленную на беззащитные желудки граждан, предлагается создать украинский вариант. “Пей, бей, голосуй” – лента о том, как простой небогатый украинец, очутившись без работы во время кризиса, учится получать простые жизненные радости от дешевого алкоголя, энергичного общения с соседями и, понятное дело, от своего скромного участия в политической жизни страны. Такому хиту не нужна даже Робертс.