Меняющие реальность / Бюро корректировки
У Голливуда довольно стандартный подход к экранизации произведений Филиппа К. Дика: берется одна его интересная идея, на изложение которой хватило бы экранных полчаса, а остальное время заполняют беготней и стрельбой, за которыми никакого смысла не наблюдается. Иногда выходит неплохо (“Вспомнить все”), иногда – довольно таки жалко (“Час расплаты”). “Меняющие реальность” выигрывает на этом фоне именно потому, что отклоняется от схемы. Бегают здесь тоже, но больше экранного времени отдали мелодраме.
Ничего оригинального в романтической линии нет, но химия между актерами свое дело делает. Деймон убедительно играет молодого политика, такого себе белого Барака со всеми этими речами и пожатием рук избирателей, и не менее убедительно теряет голову от любви. Объектом страсти является балерина в исполнении Эмили Блант; роль объекта Эмили подходит, хотя балерина из нее совсем не такая, как из Натали Портман, – но это совсем другое кино. В целом милая пара, за которую вполне можно полтора часа поболеть, особенно когда ей противостоят не очень приятные типы в шляпах.
А мог бы из такого сюжета выйти не мелодраматический, а острокритический триллер в стиле 70-х. Параллели между планами загадочной организации и деятельностью вездесущих спецслужб сами напрашиваются, еще и подчеркиваются стилем одежды оперативников и их манерой поведения. У них есть своя иерархия, своя бюрократия, свои вечные неудачники-середнячки и безжалостные акулы, которые считают, что знают все, – последних олицетворяет зловещий Томпсон во всегда прекрасном исполнении Теренса Стэмпа. Одна из самых ценных деталей – отсутствие у оперативников способности импровизировать, потому лучшими вышли сцены, в которых герой Деймона побеждает преследователей, потому что начинает мыслить нестандартно. Если логично двигаться в этом направлении, то финал должен был быть приблизительно таким, как в “Особо опасном”: или план, которым руководствуется “Бюро корректировки”, должен был оказаться незастрахованным от ошибок, или им кто-то пользовался в собственных целях. Вместо этого предлагается концовка типа “ни то, ни се”, стандартная оптимистичная дань хэппи-эндизму там, где напрашивалась безысходность “Бразилии”. Но кто сейчас захочет идти в кино на безысходность?
Итог: крепкий мелодраматический триллер с хорошей идеей, актерской химией и не без мозгов. Шансом создать произведение мрачно-серьезное пожертвовали ради банального, однако жизнерадостного послания зрителям: не бойтесь решать свою судьбу.