Исходный код
Современные фильмы о путешествиях во времени обычно выбирают одну из двух хорошо известных теорий. Первая – это классика, эффект бабочки, когда любое наименьшее изменение в прошлом влечет катастрофические последствия для настоящего; типичный пример здесь – “Назад в будущее”. Вторая – более новая теория о параллельных реальностях, когда изменение прошлого не влияет на настоящее, а порождает другую реальность, в которой тоже можно жить и даже неплохо. Свидетельством этого может быть “Дежа вю”, хотя там этот вопрос как следует не проясняется – в отличие от “Исходного кода”.
В “Дежа вю” даже термин параллельные реальности не упоминался, поэтому эту теорию можно было подключить к сюжету лишь из собственных соображений. “Исходный код” – другое дело: главному герою недвусмысленно дают понять, что то настоящее, к которому он принадлежит, он изменить не сможет. Его дело – исключительно сбор информации, но одно дело, когда это говорит амбициозный научный работник, который видит в победе шанс снискать признание, и совсем другое – десятки раз подряд смотреть в глаза людям, которые проживают последние восемь минут своей жизни. Поэтому у фильма есть не только ум, но и сердце, преимущественно благодаря игре Гилленхаала.
Можно по-разному относиться к тому, что молодые актеры, только став “перспективными” и более-менее известными, сразу идут в голливудский мэйнстрим, – потому что у этого явления очень разные проявления. Скажем, “актер Кевина Смита” Бен Аффлек после нескольких первых лет интенсивной эксплуатации в блокбастерах стал всеобщим посмешищем, и виноват в этом он, а не его бывшая. Но Гилленхаал пока что идет мэйнстриму на пользу: даже в игрушечном “Принце Персии” его герой имеет свое лицо – ну почти. И в “Коде” он абсолютно убедителен в роли солдата, который решает одновременно несколько задач: поиск террориста, поиск способа спасти людей, поиск себя. Героя ожидают сюрпризы, которые касаются непосредственно его, поэтому Джейку досталось довольно много по-настоящему эмоциональных сцен.
Среди остальных актеров в первую очередь следует вспомнить Веру Фармигу – тоже весьма эмоциональная роль, хотя в экшне ее героиня не принимает участия совсем. У Монахан материал не очень выигрышный – что можно сказать о девушке, каждое свидание с которой сводится к нескольким минутам? Но ничего плохого о ней здесь сказать нельзя, на роль символа того, за что стоит бороться, она подходит.
Можно, если поискать, найти в ленте и недостатки. К тому, как именно показана, так сказать, камера, откуда герой отправляется в свои путешествия, могут возникать вопросы – это слабое место фильма, чистая условность. Можно было обойтись без последних десяти минут – точнее свести их к двум, потому что финал кажется немного растянутым, тогда как должен был быть коротким, ярким и метафоричным. Но в целом “Исходный код” – это удачная смесь мускулов (грамотный экшн), мозгов (неглупая теория, детективный сюжет) и сердца (отношения героя с Кристиной и с отцом). Это кино свидетельствует о том, что развлекать с головой можно и нужно.