Крик-4
Очень редко бывает, что третий сиквел, то есть часть четвертая, превосходит первые два. Однако в случае с “Криками” это именно так.
Наверно, потому, что вторая и третья серии снимались сразу после первой и по ее схеме. Первый “Крик” был неожиданным и оригинальным, совмещал пародию на жанр в его тогдашнем состоянии с самим жанром, при этом комментировал жанр и его клише и с удовольствием с ними забавлялся. Следующим двум в сравнении с ним достались крошки: за два-три года жанр по-настоящему эволюционировать не успевает, потому осталось иронизировать над сиквелами, последними частями трилогий и над самим собой.
Десять лет – другое дело. За это время народ ознакомился с “Пилами”, “Хостелами” и многочисленными, не всегда понятными зачем, римейками. Лицо жанра существенно изменилось, то есть увешало себя шрамами в виде бесконечных вариаций сюжетов 80-х с попытками найти в них что-то новое. Над римейками и смеется в первую очередь “Крик-4” (чего лишь стоит сцена, где одна из героинь, чтобы ответить на вопрос маньяка, пытается перечислить все из них), который и сам себя таковым считает. Некоторые ходы откровенно позаимствованы из самой первой картины, но это не значит, что за ними не скрывается новое содержание. В четвертом раунде “Крик” похож на боксера, который хорошо отдохнул и готов к бою.
Тем более, что он может похвастать свежими лицами. Среди молодежи, которая получила шанс засветиться в киносериале, на котором они и росли, особенно выделяется Хейден Панаттьери в роли красивой и уверенной в себе киноманки Кирби, подруги Джилл, племянницы Сидни Прескот. Но и Эмма Робертс в роли этой самой Джилл выдает кое-что, что заставляет воспринимать ее как очень перспективную молодую актрису. На этом рассказ о новых персонажах следует закончить, чтобы случайно не выдать лицо злодея – а это может стать сюрпризом даже для тех, кто видел очень и очень много подобного.
Что же касается старых знакомых, на которых держится “Крик”, то они показывают себя с лучшей стороны. Нив Кэмпбелл наконец дозрела до шарма а-ля Рипли из “Чужих”, не говоря о боевых навыках ее героини: почти каждая ее драка с маньяком заканчивается не в его пользу. Аркетт в роли доброго и туповатого Дьюи развлекает беспомощной суматохой и легкостью, с которой можно вывести из строя этого героя, но еще больше радует его жена (в роли его жены): Гейл изо всех сил пытается вернуться в ряды королей сенсаций, не до конца понимая современный слэнг и современные технологии, но демонстрируя при этом незаурядную энергию.
То же можно сказать о фильме в целом: он энергичен и смешон, хотя страшного в нем немного, несмотря на количество кетчупа. Единственное в нем, что выходит за пределы пародийного трила, – это мотивация маньяка. Несмотря на то, что ее тоже подают с привкусом иронии, это, в принципе, не шутка. Это доведенное до определенной (но все еще вероятной) грани отображение современных представлений о цене славы и способах ее достижения. Если что-то в ленте и может немного пугнуть, то это оно, а не кровь и внутренности.