Древо жизни
Фильм-лауреат “Золотой пальмовой ветви” нынешнего Каннского фестиваля, судя по реакции посетителей “Планеты кино” торгово-развлекательного комплекса “King Cross Leopolis”, предлагает необычное испытание для рядового зрителя. Когда ты пришел смотреть драму и на экране вдруг появляется динозавр – это необычно. Но из зала убежали лишь человек пять, поэтому можно сказать, что украинская публика этот тест выдерживает. Тем более что фильм вполне достоин внимания.
Замысел амбициозен – сравнить судьбу Вселенной, от рождения жизни до ее полного краха, с одной-единственной человеческой жизнью, причем крах сравнивается с переездом. Довольно-таки противоречивый подход, но для Малика (режиссера, который снимает очень редко и очень качественно) он явно имеет особое значение.
Судя по реакции зрителей, для них было бы лучше, если бы автор сосредоточился на драме героев, а историю Вселенной оставил для другого проекта. Все же, когда сначала на экране рассказывают о семейной трагедии, потом идут не всем понятные спецэффекты, а дальше начинает головой крутить динозавр – в зале смеются. Конечно, это повод напомнить, что со времен “Юрского парка” компьютерные технологии ушли значительно дальше, и эти кадры повышают коммерческую ценность проекта, но на самом деле они скорее вредят, чем помогают. Их немного, но после них воспринимать фильм всерьез уже сложнее.
С историей одной семьи, которая занимает большинство экранного времени, никаких проблем нет. Почти классический материал с взрослением и усвоением первых уроков жизни. Один актер, фактически, ведет за собой фильм, и это не одна из голливудских звезд, на которых идут зрители, – это юный Хантер Маккрекен в роли маленького Джека. Если Шону Пенну, который играет этого персонажа во взрослый период, достаточно просто присутствовать на экране с недовольным жизнью выражением лица (такую маленькую роль он может сыграть во время завтрака между яичницей и кофе), то мальчику пришлось поработать. Подростковый бунт, подростковая жестокость, раскаяние, любовь к матери, осознание слабости матери, недовольство отцом, осознание настоящей глубины любви к нему – все это он играет, причем почти всегда убедительно. Конечно, большое значение имеет то, которое делает он это под руководством такого мастера, как Малик.
Правильным было решение режиссера взять на роль матери почти никому неизвестную Джессику Честейн: подобному образу “ангела во плоти” лучше всего подходит незнакомое лицо, (хотя, например, Брайс Даллас Говард тоже выглядела бы в такой роли неплохо), в то время как звездный Брэд Питт воплощает мужскую силу в голливудском понимании. Но в действительности такое деление ролей – обман, фасад. Добрая мать-Честейн, которая автоматом читает наизусть Библию, на самом деле в развитии ушла не намного дальше своих детей, играет с ними на равных и в момент, когда нужно показать твердость, оказывается беспомощной абсолютно. Суровый отец-Питт, который временами демонстрирует признаки маленького домашнего тирана, на деле слишком сильно любит своих детей, в то же время боится (как глава семьи) показать эту, по его мнению, слабость и хочет, чтобы дети выросли сильнее его, не повторили его ошибок. В сравнении с по-детски отстраненной от реальности матерью именно он выглядит по-настоящему уязвимым. Каждый из родителей по отдельности не смог бы нормально растить детей, но вместе, уравновешивая недостатки друг друга, они образуют настоящую семью.
На уровне семейной драмы лента работает прекрасно. Решение добавить ей дополнительное измерение за счет линии с эволюцией было, по мнению автора этой рецензии, не очень удачным, однако у этой линии не очень много экранного времени, и, следует признать, сопровождается она прекрасным саундтреком и современными спецэффектами. Поэтому это кино можно рекомендовать всем, кого не пугает хронометраж (два с половиной часа) и не очень развлекательный жанр.