КиноДневник

Альмодовар делал правильно, пытаясь до последнего хранить в тайне сюжетные повороты своей очередной ленты. Чем меньше о ней знаешь – тем лучше: едва заметное беспокойство, которое чувствуется в первых сценах, постепенно сменяется шоком, как только нам начинают рассказывать, как именно главный герой получил свою идеальную “половину”. Шок сменяют ужас и почти полное неприятие того, которое происходит на экране, и в то же время – удовлетворение зрителя, которого удивили и шокировали. Поэтому довольно трудно писать рецензию так, чтобы не разрушить удовольствие для тех, кто фильма еще не видел.

В первой трети “Кожи” трудно найти что-то оригинальное – еще один триллер об измене, насилии и братоубийце. На то, что все на самом деле совсем не так, намекают лишь странный образ жизни героини и хладнокровие действий героя Бандераса. В действительности это режиссерская хитрость: публика должна немного привыкнуть к персонажам, чтобы потом, как только рассказ начнется сначала, получить сильный удар под дых. С этого момента картина становится притчей о слепой безжалостной мести, которая может завести человека очень далеко, и об ощущении вседозволенности, которое временами приносит гению его талант. А также трагедией, несмотря на значительную дозу “черного юмора”. Трагедией матери, чьи сыновья погибают у нее на глазах – во многих значениях этого слова. Трагедией творца, влюбленного в свою Галатею, и маньяка, который потерял связь с реальностью и любые представления о морали. И трагедией человека, который из-за одной ошибки вынужден учиться жить новой жизнью, в новой коже.

Кроме сценария и режиссуры, непременно следует отметить операторскую работу и актерство. Для Бандераса роль безумного пластического хирурга стала одной из самых заметных за последние годы: актер постепенно теряет внешность мачо, поэтому для того, чтобы удержаться на плаву, демонстрирует совсем не те способности, что в голливудских лентах. Елена Аная прекрасно справилась с очень непростой ролью, которую нужно играть так, чтобы заставлять зрителя строить собственные теории, но не выдавать ему правду раньше, чем нужно. Интересно, что Альмодовар сначала хотел пригласить Пенелопу Крус – вот ее в этой роли представить трудно.

Итог: кино не очень развлекательное, и триллер в нем – лишь одна составляющая в традиционном для этого режиссера букете жанров. Оно имеет шанс понравиться и тем зрителям, которые не часто питаются авторскими фильмами, но они должны быть готовы увидеть нечто необычное – и иметь здоровое воображение и крепкие нервы.